HISTORIA DE LA MUSICA ECUATORIANA
de la música indígena, anterior al período colonial, apenas quedan rastros, debido fundamentalmente a que las diversas nacionalidades autóctonas carecieron de un sistema de notación musical. sabemos con cierto grado de certeza que se trataba de música pentafónica, que utilizaba básicamente instrumentos de percusión y de viento, construidos con materiales propios de cada una de las zonas: caña guadua, materiales vegetales huecos, huesos o plumas de ave para los instrumentos de viento -dulzainas, ocarinas, flautas de , rondadores-, troncos, pieles de animales curtidas, lascas minerales para los de percusión -bombos, cajas, primitivos xilófonos-.
en la época colonial e incluso hasta inicios de la republicana la música es básicamente de carácter religioso: lírica devota y popular religiosa. los músicos de la época tenían una estrecha relación con la iglesia, ya que habitualmente desempeñaban funciones de maestros de capilla o directores de los coros. la música profana se expresaba fundamentalmente en las bandas -parientes cercanas de las murgas españolas-, que se utilizaban en las festividades populares y religiosas para divertir al pueblo, algo de música de se escuchó en los salones de la real de quito, principalmente gracias al apoyo de determinadas autoridades coloniales. los escasos compositores orientaban su hacia la realización de piezas para ser interpretadas en los oficios religiosos -maitines, coros, de alabanza- y las primeras canciones populares, siempre con motivos religiosos. surgen así los villancicos, que aún se cantan en la .
el primer compositor del que se tiene noticia en el siglo xvii es diego lobato de sosa quien alcanza una gran figuración en la sociedad de la época. podemos destacar además hasta mediados del siglo xix a francisco coronel, manuel blasco, mariano baca, ignacio miño, antonio , agustín baldeón, juan agustín , manuel jurado, crisanto castro, entre otros.
el acento en los primeros años republicanos se da en la música popular: liberada la sociedad del estrecho compromiso con la religión, genera mecanismos fundamentalmente lúdicos, lo que en la música se expresa en la profusión de bandas de pueblo. existe también un destacado trabajo en la ejecución de música militar, ya que todas las unidades del ejército contaban con de música. en los salones del siglo xix se bailan valses, polcas, mazurcas y pasodobles, música importada de europa, música galante y ligera. en las fiestas populares se escuchan también pasodobles y valses, pero predomina la música mestiza que tendrá un mayor desarrollo en el siglo siguiente:pasacalles, aires típicos. en los sectores campesinos e indígenas, se conserva un indeclinable amor por los acentos de instrumentos ancestrales: rondadores, pucunas, dulzainas, bombos, y por una música que aunque suena triste para oídos extraños, continua teniendo una significación propia, ceremonial, para los herederos de quitus, cañaris e incas. obviamente estas expresiones musicales se encuentran fuertemente influenciadas por más de tres siglos de dominación española.
la fundación del primer conservatorio de música por el presidente garcía moreno a mediados del siglo xix, genera los primeros músicos académicos, aunque la formación se orienta únicamente hacia la interpretación. se destaca carlos amable ortiz quien aporta significativamente al pasillo ecuatoriano y hacia el final de su a un ritmo proveniente del sur del continente, el tango. cabe mencionar las marchas fúnebres de antonio nieto, musicales difundidas por las bandas institucionales y de los pueblos.
hacia el fin del siglo, el estudio de godoy destaca a pedro pablo traversari salazar, estudioso de la música, quien conformó una importante colección de instrumentos musicales universales -actualmente se la puede disfrutar en el museo que lleva su nombre en la de la cultura, en quito-, aparte de su producción e investigación musical. corresponden también a este período nicolás guerra y rafael valdivieso.
la revolución liberal y la transformación social que produjo, trae consecuencias también para la música: irrumpe una generación que intenta encontrar un lenguaje musical propio, base de la música académica nacionalista. la figura mas destacada es segundo luis moreno andrade, alumno de domingo brescia en el conservatorio fundado por el presidente eloy alfaro. moreno, aporta significativamente a la historia de la música ecuatoriana. otros músicos académicos de esta generación son francisco salgado, sixto maría durán, alberto moreno andrade y salvador bustamante celi.
la formación académica de los nuevos músicos y la profunda influencia que significó la apertura del ecuador hacia el mundo, se refleja en los primeros años del siglo xx, en los cuales, compositores con buena formación académica incursionaron en la música de cámara y sinfónica, dejando de lado lo estrictamente popular, pero sin renegar de sus raíces. el músico más trascendente de la primera parte del siglo y uno de los más importantes del ecuador, es luis humberto salgado, compositor ecléctico entre "los aires típicos y la forma sonata", compuso cerca de 150 obras. influenciado no solo por los clásicos sino por las nuevas formas tonales y seriales, salgado dejó para la posteridad piezas de impecable factura como su "sanjuanito futurista", composiciones de cámara, obras sinfónicas y numerosas obras de música popular. otro personaje destacado es belisario peña ponce, compositor de himnos sacros, jaculatorias y misas.
esta es la época en que alcanza esplendor el pasillo, con un numeroso grupo de compositores que convierten a esta melodía en la más representativa del acervo popular del ecuador. cuentan para ello con un ritmo que ya tenía preferencia entre la población y utilizan letras de los grandes poetas de la época -especialmente de los modernistas de la "generación decapitada" medardo angel silva, josé maría egas, arturo borja, ernesto noboa, cuyos poemas han sido musicalizados y profusamente difundidos, al igual que mucho de los posmodernistas como alfredo gangotena, jorge carrera andrade, miguel angel león, gonzalo escudero, abel romeo castillo, césar andrade y cordero, remigio romero y cordero, etc.-, así como otras de su propia inspiración.
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